le blog du salon de musique de jean-louis foucart

- Kekcekça?
- C'est un nouvel instrument de musique. Nouveau... En fait, il a plus de 30 ans d'âge !
Je l'ai découvert hier par hasard en recevant cette invitation :

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medici.tv nous communique :

Chers internautes,

Depuis le 20 juin, vous pouvez suivre en direct et gratuitement tous les concerts du prestigieux festival d’Aspen aux Etats-Unis sur www.medici.tv, et cela jusqu’au 29 juin. Le Quatuor Emerson, le pianiste Vladimir Feltsman, le chef d’orchestre Marin Alsop et bien d’autres vous attendent d’ici le 29 juin !

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(La musique de l'avenir, selon Hector Berlioz)

Examinons les théories qu'on dit être celles de l'école [de Wagner](*), école généralement désignée aujourd'hui sous le nom d'Ecole de la musique de l'avenir, parce qu'on la suppose en opposition directe avec le goût musical du temps présent, et certaine au contraire de se trouver en parfaite concordance avec celui d'une époque future.
On m'a longtemps attribué à ce sujet, en Allemagne et ailleurs, des opinions qui ne sont pas les miennes; par suite, on m'a souvent adressé des louanges où je pouvais voir de véritables injures; j'ai constamment gardé le silence. Aujourd'hui mis en demeure de m'expliquer catégoriquement, puis-je me taire encore, ou dois-je faire une profession de foi mensongère? Personne, je l'espère, ne sera de cet avis.

Parlons donc, et parlons avec une entière franchise. Si l'école de l'avenir dit ceci :

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L'ambassade de Slovénie communique :

Pour clore en beauté la Présidence slovene de l'Union européenne l'Ambassade de Slovénie a le bonheur de vous convier au concert :

TERRAFOLK (*) avec l'Orchestre symphonique de la Radio-Télévision Slovénie

Direction: Izidor Leitinger
le dimanche 22 juin 2008 a 15 heures
à l'Eglise Saint-Eustache, 2 impasse St-Eustache
75001 Paris
M° Châtelet-Les Halles

Entrée libre Venez nombreux! Amenez vos amis!

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Nous sommes heureux d'accueillir ici un nouveau rédacteur. Il souhaite rester anonyme, mais je pense que vous le reconnaitrez facilement.
Voici son premier billet sur la musique de Gluck. Il nous a promis de nous en livrer deux autres, plus sérieux, l'un sur Wagner, l'autre sur Beethoven. On verra bien s'il tient ses promesses...
(Le premier qui trouve son nom gagnera... toute notre considération !)

Au mois de décembre 1859, M. Carvalho, directeur du Théatre-Lyrique a osé entreprendre de remettre en scène l'Orphée de Gluck, et a obtenu par ce coup d'audace un des plus grands succès dont nous ayons été témoins.

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A la recherche du Rythme !
(merci Vincent )

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Voyez cette chorégraphie à la fois sophistiquée, théâtrale et bon enfant :

la relève de la Garde devant le parlement grec, à Athènes.
Un bon raccourci touristique !

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Une triple alternative

Qu’il écrive des mélodies ou qu’il compose sur un livret d’opéra, le musicien se voit généralement confronté à trois types d’attitudes dans le rapport que sa musique établira au texte :

• le mot asservit sa musique. Le compositeur renonce à la primauté du son. La force du texte s’impose à lui.
• La musique recouvre les mots. Le texte est comme une table qui serait totalement dissimulée par une grande nappe et réduite au rôle de simple support au couvert musical.
• La musique met le mot à nu. Elle féconde les mots pour les transmuer en voix : elle les fait chanter. Car le chant, libérant la parole de sa fonction agissante, instaure la gratuité du mot, son « inutilité » fonctionnelle. La musique devient ici l’instrument de cette libération : on ne parle plus pour agir lorsque l’on chante ; on parle pour faire « chanter » les mots, pour en révéler toute la force poétique et la richesse polysémique, sources de sensations.

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Si vous ouvrez le Monde de la musique de juin 2008, vous lirez une longue et pétillante conversation menée par Olivier Bellamy auprès du pianiste Alfred Brendel !
Voici trois réponses glanées dans cet excellent article:

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