le blog du salon de musique de jean-louis foucart

Lettre aux adhérents

Mai 2008

Cher(e) ami(e),

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Dépêchons-nous! Le site medici.tv nous permet de voir la retransmission de la symphonie en trois mouvments d'Igor Stravinsky jusqu'au 6 juin. Ensuite, ce sera payant !
Par ailleurs, le festival de Verbier nous communique :

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Il ne s'agit pas du Festival de Cannes, mais de notre dernier Concours permanent de composition, session du printemps 2008 qui récompense, cette fois, précisément un Compositeur...de musique de film !
Une heure et demie passée en agréable compagnie pour faire la connaissance de Laurent dans un petit bistrot près des Champs Elysées.

Petit sourire sage qui éclaire un visage au menton volontaire à la Tabarly; la démarche balancée et le port de tête d'un judoka. L'apparence n'est pas trompeuse, car le judo est, après la musique, sa deuxième passion.
Le judo est le dérivatif, complément indispensable de mon activité très solitaire de Compositeur. J'ai commencé le judo après m'être esquinté les doigts à la guitare. J'ai repris il y a cinq ans. Activité physique nécessaire; et puis on rencontre des gens, j'aime ça, même si j'ai horreur de me battre pour gagner (sourire angélique).
Je suis un grand timide.
(On le croit, mais cela ne parait pas être un handicap. Il se raconte volontiers).

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Jean–François Zygel a consacré à Olivier Messiaen sa Leçon de musique du lundi 5 mai 2008 , commémorant ainsi le centenaire de sa naissance (1908 -2008).
"J'y étais !"

En attendant Zygel et Messiaen

Nous voici hissés au deuxième balcon côté jardin. En levant la tête vers le plafond aux oracles , on peut lire en regardant droit devant soi deux d’entre eux : « musique et féerie » , cela s’annonce bien ! Les habitués et abonnés à la leçon magistrale se sont précipités dès l'ouverture vers le parterre et ses confortables fauteuils d’orchestre.
Voilà donc tout le charme du « placement libre ». Les autres s’organisent au mieux, calculant qui la visibilité, qui la meilleure écoute possible.Tout le monde lit le journal musical Cadences remis à l’entrée, papote ou déchiffre le programme du soir, mais tout le monde est prêt.

La scène du Châtelet attend, la salle aussi …Il est 20 h.

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Ouf!
Enfin, France Telecom/Orange a résolu ses problèmes de quincaille et je dispose à nouveau d'un ligne internet en état de marche.
Je peux enfin mettre en ligne la nouvelle mouture du site musiqueharmonie.fr, comme je comptais le faire il y a ...12 jours.

Tout comme je comptais aussi, à cette même date mettre en ligne les photos de ma planète sauvage prises en ce drôle de mois d'avril 2008, histoire de faire patienter quelques heures (?) les adhérents qui seraient en manque de forums (Il y en a ? ).

7 avril, ça commence fort : Voici la neige en mon jardin :

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Je profite de 2 minutes d'internet (*) que me "prête" mon voisin pour poster cette vidéo qui nous mettra de bonne humeur.

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Laurent Juillet, qui reçoit le 1er prix du Concours du Salon de musique des compositeurs associés pour sa pièce "A l'ombre des lumières clandestines" proposée au concours dans le style musique de film.

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Je signale cet intéressant article sur (et interview de) Lang Lang paru dans le Figaro Musique où notre pianiste vedette, - bien qu'adulé comme un Dieu en Chine - explique comme il fait pour n'avoir pas la "grosse tête"

C'est ici :

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On gagne sa vie...

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Cette fois, ce n'est plus le violon qui nous tient : c'est nous qui tenons le Violoncelle, dans le célèbrissime Cygne du Carnaval des animaux de Camille Saint-Saens.
Ce n'est pas très commode de jouer du Violoncelle, surtout ainsi...
C'est pourquoi, après cet exercice, je propose un corrigé plus relaxant.

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(Chronique "Lyrique" de Yves Rinaldi)
A l'Opéra Garnier (Paris) à partir du 10 avril 2008.

Guido Peyron, Ritratto di Dallapiccola, 1929, cm 100×70 ca., BNCF

Opéra en un prologue et un acte, créé en 1949 à Turin par Radio Italiana, « Il Prigioniero » est sans doute l’œuvre la plus accomplie et la plus célèbre de Luigi Dallapiccola (1904-1975), compositeur italien dodécaphoniste disciple de Schönberg et de Berg.

La tragédie de l’espoir trompé

Dallapiccola, auteur du livret, s’inspira d’une nouvelle cruelle de Villiers de l’Isle-Adam (1838-1889) : La Torture par l’Espérance. L’action se déroule à Saragosse, dans la seconde moitié du XVIe siècle.

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C'est décidé, aujourd'hui, on joue du violon !

Vous avez le droit d'en dire tout le mal que vous en pensez (en commentaire)

Cela se passe...

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Encore un concert que j'ai loupé...
Heureusement, zvezdoliki et bladsurb l'ont chroniqué - belles chroniques, comme d'habitude, merci à eux !

Et un bon plan pour aller à Musicora du 4 au 6 avril -pourquoi pas? c'est presque culturel !
Ces bonnes adresses:

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Ca m'énerve !
Depuis plusieurs jours, j'ai deux mouvements de sonate qui trainent sur mon bureau, le premier pour hautbois clarinette et basson; le deuxième, un final de sonate pour hautbois et piano...impossible de me souvenir d'où cela provient. Les deux sont manifestement du même compositeur.
Qui m'aidera?

Les voici :

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Hier soir, j'étais au Grand Rex, un cinéma classé monument historique avec sa salle mythique de 3000 places; décoration arts déco façon 1930 avec ciel étoilé, colonnades grecques en carton pâte, fauteuils club très confortables, une scène plus grande que celle de l'Opéra (*)...

Pas de film comme c'est habituel ici ni de spectacle de music-hall. Une sono très sophistiquée en fond de salle servie par des ingénieurs du son britanniques. Sur scène, une foule d'instruments plus ou moins hétéroclites : outre ceux habituels de l'orchestre symphonique, un orgue Hammond, un verrophon (cet instrument fait de tubes de verre dont on joue en les frottant avec des doigts mouillés et dont le son rappelle les Ondes Martenot), des claviers (2 Tritons de chez Korg), un piano à queue, un vibraphone, kalimba, etc.

Il est 20H30, on attend toujours sagement depuis 20H00 que le spectacle commence; la salle continue de se remplir lentement, patiemment, beaucoup d'étrangers, anglais, allemands, polonais, beaucoup de gens invités... Les spectateurs qui ont payés leur place, les habitués des salles de concerts classiques arrivés à l'heure par habitude montrent à peine leur impatience. Drôle d'ambiance faite de ferveur; on se croirait dans une église mexicaine un jour de Pâques, juste avant la messe !

Enfin, à 20H45, les musiciens envahissent la scène silencieuse, dans la pénombre; seules les ampoules des pupitres éclairent (mal) la salle. Suivent une quarantaine de chanteurs réunis en chœur en fond de scène.
Enfin, un grand type - chemise et pantalon noirs, crâne luisant dans la maigre lumière d'un projecteur - monte sur l'estrade, lève sa baguette, et tout doucement la musique nous envahit, toujours dans la pénombre.

C'est "Silence, Night and Dreams".

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Nous reprenons ici la suite du billet précédent consacré aux bonnes feuilles de la leçon inaugurales de Pascal Dusapin au Collège de France.

Composer, c'est former.

COMPOSER, OUI mais comment ?

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1- Très intéressante exposition sur les phéniciens à l'IMA, ce temps-ci.

Tridacne, 650-580 av. J.-C.

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Passionnante, la lecture de cette leçon inaugurale de Pascal Dusapin au Collège de France; éclairante sur le bonhomme, bien sûr, mais également sur le processus de la composition musicale.
Pour un petit compositeur comme moi (1,70 m), il est passionnant d 'y retrouver des réflexions partagées avec ce grand homme (1, 92 m), et je ne résiste pas à en publier ici quelques "bonnes feuilles" (*) - (J'ai repris quelques phrases clés pour en faire des têtes de paragraphe.)

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Voici une petite vidéo que nous fait parvenir notre ami et adhérent "magic-marmelade" (alias Sébastien Fraboulet).
Il ajoute :"la video est l'intro d'orfeus. Et bien bonne journee ! bien le bonjour des montagnes jurassiennes ou je me suis perche pour pouvoir travailler tranquille, en haut de la montagne !"
Merci, Sébastien. Sympa, cet accordéon! Bravo à ton copain accordéoniste slovène!

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(Un peu de pub pour nos compositeurs adhérents au Salon de musique !)

Laurent Juillet fait jouer sa musique, le final "Canyon" du film "Fair play" sorti en 2006 (un film avec du beau monde à l'affiche !).

Voici ce que nous dit Laurent Juillet :

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ou la (Re)naissance de l'Opéra Français.

Depuis maintenant plus de vingt ans, l’opéra baroque est de nouveau prisé des musiciens et du public, certains sociologues et musicologues spécialistes des comportements culturels n’ayant pas hésité à qualifier le «baroque» de musicalement «correct». Il est vrai que l’engouement actuel a de quoi dérouter un auditeur contemporain lambda dont la sensibilité est largement tributaire des bouleversements esthétiques subis par l’art lyrique depuis Mozart….jusqu’à Manoury.
Peut-être les français entretiennent-ils une vague nostalgie pour les fastes de Versailles et, plus globalement, pour une époque où les arts européens se conjuguaient à la mode française. Quoi qu’il en soit c’est à l’italien Giovanni Batista Lulli devenu par la seule volonté de Louis XIV, le grand ordonnateur des divertissements musicaux royaux, que l’opéra français doit son existence. En effet, alors que l’opéra italien régnait sans partage sur le reste de l’Europe, Lully sut concevoir un genre lyrique nouveau taillé sur mesure pour ce gigantesque laboratoire des arts que fut le chantier du château de Versailles.

 Louis XIV et Lully à l’époque du Thésée de Lully (1675)

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Demain, c'est dimanche...un petit concert?
Non, un GRAND !
Avec Le London Philharmonic Orchestra et Vladimir Jurowski qui dirige sur internet le prélude de Parsifal, les Trois pièces pour orchestre de Berg, et un lieder de Malher.
Et puis , en direct live le 26 février à 10H00 depuis la Corée du Nord, Theatre de Pyongyang... le New York Philharmonic ! Je cite le communiqué de presse :

The prestigious New York Philharmonic conducted by its Musical Director Lorin Maazel will perform a highly symbolic programme: - Wagner, Lohengrin, Prelude to Act III - Dvorák, Symphony N°9 « From the New World » (premiered by the New York Philharmonic in 1893) - Gershwin, An American in Paris

Mais où, tout ça ? Sur www.medici.tv.

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L’un des rois incontestés de la scène et de la chanson populaire française s’est éteint ce matin, d’une rupture d’anévrisme.

Il avait fabriqué quelques 300 chansons avec Boris Vian. Mon grand regret, c’est de ne l’avoir jamais vu autrement qu’à la télé, (alors que j’ai vu sur scène presque tous les grands chanteurs historiques des années 60 et 70…Pas de quoi se vanter.  :-/)

Mais au-delà du chanteur populaire, du bateleur et de l’homme de télévision que tout le monde connaît, c’est du jazzman dont je souhaite me souvenir, Jazzman autodidacte qui apprit au contact des plus grands.

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Quel est l'interprète qui n'a pas eu, un jour, le regret de devoir déchiffrer des partitions quasiment illisibles ? Quel compositeur n'a eu la fierté d'éditer avec son logiciel préféré une partition impeccable ? ?
Voici des gens qui nous mettront tous d'accord !

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C'est par un un tonnerre d'applaudissements frénétiques que la salle Pleyel a salué l'exécution exemplaire de la symphonie de Messiaen - sa seule symphonie à ma connaissance- par le SWR Sinfonieorchester de Baden Baden et Fribourg, un orchestre qui semble s'être peu à peu spécialisé dans la musique contemporaine. Il était ici dirigé par un français, Sylvain Cambreling, avec Roger Muraro au piano, et Valérie Hartmann-Claverie aux ondes Martenot.

Combien de rappels?
Je ne sais pas, dix ou quinze; en tout cas les mains nous chauffaient dans notre excitation après ce final éclatant, triomphal !

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